在前面我們談到了影視布光要素，也說(shuō)到了主光在布光中的重要性，在演播室布光中也是，布光是很重要的，起到了拍攝畫(huà)質(zhì)的決定性作用。

  輔助光的任務(wù)是調(diào)節(jié)明暗。輔助光，又稱“輔光”。從詞源學(xué)看到“輔光”的含義更加明白，意思是輔助光線。正如攝影現(xiàn)場(chǎng)，要是一束光線從畫(huà)面右側(cè)照射到人物身上打，沒(méi)有受光的地方當(dāng)然一片漆黑。白天的屋外，太陽(yáng)只有一個(gè)，但是沒(méi)有被太陽(yáng)照射到的地方不是一片漆黑，這是因?yàn)樘?yáng)光通過(guò)大地和建筑的反光，在空間造成漫散射光，它對(duì)漆黑地方發(fā)生了影響作用。晚上的層內(nèi)，電燈光線應(yīng)該從上向下，可是如果我們向天花板看去，那不是一片漆黑的。這是因?yàn)殡姛敉ㄟ^(guò)房間里各種各樣的東西反射形成了光的擴(kuò)散，跑到了房頂上的緣故,稱“間接光”。人眼具有奇異的光感能力，能夠看清屋內(nèi)的許多暗部細(xì)節(jié)。

  但是攝像機(jī)的感光能力遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如人的眼睛，沒(méi)有輔助光線，其結(jié)果是影像暗部比肉眼看到的狀態(tài)要暗得多，甚至根本看不見(jiàn)細(xì)節(jié)。因此，我們要再現(xiàn)明暗關(guān)系時(shí)，需要依靠輔助光線的幫助來(lái)完成。這就是“輔光”的任務(wù)。進(jìn)一步說(shuō)，通過(guò)攝影機(jī)來(lái)表現(xiàn)肉眼對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的印象，這就是“輔光”作為藝術(shù)手段必須受到重視的理由。

輔助光設(shè)置的方法
第一，“輔助光”是對(duì)攝影機(jī)無(wú)法看清的黑暗部分進(jìn)行處理的光線，因些它的明暗形式量不可能比“主光”明亮，

第二，處理“副光”要領(lǐng)是極力回避出現(xiàn)投影。
  回避投影簡(jiǎn)單的方法是把“副光”設(shè)置到攝影機(jī)的正后方，使得投影落到被攝體后面。其它的方法是把“點(diǎn)光源”處理成“面光源”來(lái)柔光投影。
為了避免不必要的影子，輔助光照明放在攝影機(jī)后面，也可以直接投射到天花板上，利用散射光線來(lái)柔化影子，這種方法也稱“底子光”處理法。
柔化投影不僅僅在背景空間部分，人物的臉部轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)，演員鼻子的影子也需要柔化，我們應(yīng)該盡量使用柔和的光線，因?yàn)楫?huà)面中無(wú)意義影子會(huì)傷害影像的品質(zhì)。

輔光和底子光
  對(duì)于學(xué)生電影來(lái)說(shuō)，首先考慮利用現(xiàn)在的環(huán)境光，即掌握“背景光”亮度，然后來(lái)決定演員光的亮度。這樣可以省略“背景光”所需要的燈光設(shè)備。即使在商業(yè)電影制作中，攝影師在拍攝外景時(shí)也常常按照背景光來(lái)處理演員光的亮度。學(xué)生一般拍攝外景帶上兩塊反光板可以應(yīng)付拍攝。
 

  在室內(nèi)拍攝的情況下，可以采用自然光線來(lái)解決背景的基本亮度，也可以采用“底子光”照明方法，使畫(huà)面背景的漆黑部分淡淡浮現(xiàn)在眼前，這些是由所謂的“輔光”來(lái)完成，“底子光”原本是電視攝像用語(yǔ)，是為了避免電視畫(huà)面暗部“噪點(diǎn)”發(fā)生所需要的最低光亮。從概念上說(shuō)“輔助光”和“底子光”是有區(qū)別的，前者是主要是指處理演員的暗部，后者是處理場(chǎng)景全體的暗部，我們也可以把“底子光”理解成背景的輔光。

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