在攝影中，順光是一種基本光線類型，也是最好處理的一種光線，但是在拍攝過程中，以常會碰見逆光的時候，逆光往往會造成被攝主體曝光不足，如果沒有恰當?shù)奶幚砗玫脑挘?jīng)常會造成兩種結(jié)果，主體曝光不足或者背景曝光過度，也就是通常所說的畫面中人物黑乎乎的或者是背景全白了。在逆光條件下，同一畫面內(nèi)明亮部分和暗部反差極大，無論是膠片還是磁帶，都無法把所有的細節(jié)層次納入到寬容度范圍之內(nèi)，所以這就決定了逆光攝影的特性。在逆光條件下，要么是人為補光降低反差，要么是舍棄掉暗部層次或亮部層次，根據(jù)不同的主題，采用不同的方式，如果運用好了，它能使畫面產(chǎn)生完全不同于我們?nèi)庋墼诂F(xiàn)場所見到的實際光線的藝術(shù)效果。珂瑪影視燈光雖然主要是在演播室燈光和會議室燈光設(shè)計和安裝方面豐富，但是對于拍攝方面也一直很關(guān)注，有一定的研究，下面珂瑪來和大家一起談?wù)勅绾芜\用攝像機在逆光條件下拍攝的技巧及所能達到的效果。

  在影視拍攝中，逆光常常被作為輪廓光來使用，可以更好的突出主體，它能生動的勾勒出被攝體清晰的輪廓線，這條輪廓線在明亮背景上是一條黑線，在暗色背景上是一條白線，使得主體與背景分離，突現(xiàn)被攝體外形起伏和線條，強化被攝體的主體感，讓被攝主體從背景中凸顯出來,但是我們經(jīng)常會遇到一些問題，由于逆光時候背景在畫面中占據(jù)了比較大的面積，所以攝像機在自動光圈檔的時候會以背景的明亮程度作為曝光基準，會自動縮小光圈，造成主體曝光不足的效果，如果改成手動光圈的話，以主體為曝光基準，又會讓背景曝光過度，造成畫面茫茫一片白。如何兼顧主體和背景，成為了曝光的難題，這時候最常用的做法是通過人為的方法來給主體補光，減小被攝主體與背景的亮度反差，將更多的細節(jié)層次納入到攝像機的寬容度范疇之內(nèi)，通過使用反光板或都是人工光源，給主體的暗部區(qū)域進行補光，使用手動光圈，將背景作為曝光基準，就兼顧了主體和背景的細節(jié)層次，達到理想的效果。

技巧一： 

  逆光能夠很好的培養(yǎng)增強被攝體的質(zhì)感，如珂瑪在演播室燈光設(shè)計時一定設(shè)計逆光，而一般用三基色冷光燈DSR 6*55W或三基色冷光燈DSR 6*36W來作逆光，還有一些拍攝技巧，如在拍攝的時候不要選擇正面的逆光，而是稍微側(cè)一點，留出一定的角度，這樣的側(cè)逆光更能體現(xiàn)物體的輪廓，以及更好的透視效果。曝光基準當然是主體，最好是選擇暗色的背景，這樣可以把主體更好的從背景中剝離取出來，例如在拍攝花卉的時候，側(cè)逆光能夠使花瓣展現(xiàn)出鮮艷的顏色，因為是側(cè)逆光照射能夠提高物體色彩的明度和飽合度，使順光光照下平淡無味的透明或半透明物體呈現(xiàn)出美麗的光澤和較好的透明感，平添了透射增艷的效果，另一方面，側(cè)逆光使得莖桿和花瓣之間亮度反差明顯拉大，明暗相對，形成脈絡(luò)，這樣一來，一片普普通通的花瓣運用逆光拍攝，就大大增強了畫面的藝術(shù)效果。

技巧二：

  同時逆光是一種有將效表現(xiàn)畫面縱深感的光線類型，尤其是早晨或傍晚在逆光下拍攝，由于空氣中介質(zhì)狀況不同，使色彩構(gòu)成發(fā)生了遠近不同的變化，前景暗，背景亮，前景色彩飽合度高，背景色彩飽合度低，從而造成整個畫面由遠及近，色彩由淡而濃，由亮而暗，形成了微妙的空間縱深感，經(jīng)常在拍攝風景的時候使用，這里要注意手動控制光圈，盡可能的讓畫面里包含更多的高度細節(jié)層次，尤其注意要保留藍天的色彩層次。

技巧三：  
  攝像機在逆光拍攝的時候，如果鏡頭長時間直接對著強光，會損壞攝像機的CCD，有時候會在圖像上形成光暈和斑點，影響效果，通?？梢酝ㄟ^稍微改變拍攝角度或都用遮光罩來解決這個問題，但是如果利用好逆光產(chǎn)后的光斑和光暈效果的話，在不加任何處理情況下，直接逆光拍攝，只要稍微改變一下拍攝方向和角度，就可以拍攝出一些另類型的，風格獨具的影像來，比如常見的“|糖葫蘆”畫面，還有通過光斑這些所謂的高亮點，來遮掉雜亂的背景，達到拍攝高調(diào)人像的目的。

  上面是珂瑪和大家一起分享的關(guān)于如何運用攝像機進行逆光拍攝的一些技巧以及所能達到的效果，藝術(shù)的國度是沒有碑界的，如何運用影像攝影手段，中心點還是圍繞如何表達作品主題思想而服務(wù)。

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